安德烈·巴赞的电影理论分析
1. 安德烈·巴赞简介
1.1 安德烈·巴赞生平
1.1.1 安德烈·巴赞的生平和贡献
- 安德烈·巴赞是法国战后经典电影理论的一代宗师。
- 1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。
- 1954年，他创办《电影手册》杂志、并担任主编。
- 巴赞英年早逝，未能亲自经历战后西方电影的一次创新时期—一法国新浪潮的崛起。
- 他的《电影手册》的同事们（即著名的《电影手册》派）掀起的新浪潮把他的理论实践 于银幕，为电影带来真实美学的新气息。
- 因此，安德烈·巴赞被称为“电影新浪潮之父”、 “精神之父”、 “电影的亚里士多德”。
1.2 安德烈·巴赞的主要理论
1.2.1 摄影影像本体论
- 《摄影影像的本体论》的核心观点是影像与客观现实中的被摄物同一，电影再现事物原貌的本性是电影美学的基础。
- 巴赞认为一切艺术都是以人的参与为基础的，唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权。
- 影像本体论的美学理想是：注重表现对象的真实，严守空间的统一，保持时间的真实延续，强调叙事的真实，创造声音、色彩、立体感等一应俱全的外部世界幻景。
1.2.2 电影起源心理学
- 电影发明的心理依据是再现完整现实的幻想，电影是人类追求逼真的复现现实的心理的产物，这种心理因素决定了银幕形象的真实感，决定了电影技术的完善和电影艺术的发展方向：再现一个真实的世界。
- 巴赞为研究电影起源的心理，追溯到雕刻和绘画的起源，他认为人类有永久保存自己尸体的驱动，古代埃及宗教认为肉体不死则生命犹存，涂上香料的木乃伊是第一个雕像。
- 雕刻和绘画等成为人的替代品，他们是人类的一种原始需要，与时间抗衡，使自身永生。这是人类“用逼真的模拟物替代外部世界的心理愿望”，是“人类保存生命的本能”，巴赞将这种心理愿望归结为“木乃伊情节”。
1.2.3 电影语言进化观
- 《电影语言的演进》一文完整地反映了巴赞的电影语言进化观，他的出发点是完整电影的神话，认为现实主义是电影语言演进的趋向。
- 他认为关键问题不是无声电影与有声电影的对立，而是不同风格流派的对立和对待电影表现手法不同的观念之间的对立。
- 巴赞把1920-1940年间的电影分为两大对立倾向，一派导演相信影像、另一派导演相信真实。对威尔斯在《公民凯恩》中使用的景深镜头予以肯定，认为这是电影语言发展史上具有辩证意义的一步，标志着电影向写实主义传统的回归。
1.3 安德烈·巴赞的影响
1.3.1 完整电影神话
- “完整电影的神话”体现电影影像本体论
- 新浪潮主将的电影中，长镜头、自然光效、真实场景成为必备要素，这正体现新浪潮对还原客观现实的美学理念。
- 《摄影的影像本体论》一文发表于1945，是巴赞电影现实主义理论体系的基石。
- 它的核心、基本观点是影像与客观现实中的被摄物同一。“完整电影的神话”指电影通过机械把现实形象记录下来，其可避免人为干预，从而呈现出完整的现实。
1.3.2 电影起源心理学
- 电影起源心理学为巴赞“完整电影的神话”提供心理依据。
- 巴赞认为，拍摄电影是为了满足人们内心渴望保存自身影像的心理情节，即木乃伊情节。
1.3.3 电影语言进化观
- 巴赞认为，再现“一个声音、色彩、立体感等一应俱全的外部世界的幻景”的“完整电影”是人类的追求，这种追求决定了银幕形象的真实感、电影技术的完善和电影艺术的发展方向。
- 电影语言发展历程中的每一项技术的进步，都促使了电影媒体更接近“完整电影”的神话。
2. 安德烈·巴赞理论的批评与影响
2.1 安德烈·巴赞理论的批评
2.1.1 对蒙太奇的批评
- 巴赞激烈地反对蒙太奇至上论，特别是以爱森斯坦为代表的蒙太奇理论。
- 他认为蒙太奇破坏了影像的自然属性，将影像切割成碎片，从而失去了对现实多义性的表现能力。
- 相反，他强调长镜头和景深镜头的重要性，认为它们能够保持空间的统一性和现实的多义性。
2.1.2 现实的多义性
- 巴赞认为现实是多义的，电影应当通过选择来突出事件的含义。
- 他强调观众在理解电影中的事件时，应当自己去悟出事件与其他事件之间的联系，从而逆推出事件的确切含义。
- 这种多义性的现实是电影应当追求的目标之一。
2.1.3 纪实美学与心理主义
- 巴赞的电影理论既包括了纪实美学，又包括了心理主义。
- 他主张电影应当具有表现对象的真实与空间时间的真实，同时也应当创造现实的幻景与表现人的内心生活的真实。
- 这种理论使得他能够成功地概括和总结意大利新现实主义电影的艺术特征，并被誉为法国电影的“新浪潮之父”。
2.1.4 “电影是现实的渐近线”
- 巴赞提出的“电影是现实的渐近线”是写实主义的口号，强调电影应当尽可能地接近现实，通过摄影机捕捉和表现现实的本质和细节。
- 这一口号对后来的“真实电影”和“新浪潮”运动产生了深远的影响，使得电影更加注重现实主义的表达和表现。
2.2 安德烈·巴赞理论的影响
2.2.1 电影与现实的关系
- 尽管巴赞的理论在电影史上具有重要地位，但他对待电影与现实关系上的观点也受到了批评。
- 一些理论家认为他的观点缺乏辨证性，过于强调电影的纪实性和现实性，而忽视了电影作为一种艺术形式的创造性和想象力。
- 这也是他的理论在60年代末开始受到全面挑战的原因之一。
2.2.2 安德烈·巴赞的影响
- 总的来说，安德烈·巴赞的电影理论对电影艺术的发展产生了深远的影响。
- 他的理论为电影现实主义和电影语言的发展提供了新的思路和方向。
- 同时，他的理论也为后来的电影运动和电影创作提供了重要的启示和影响。
