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研究计划

1. 研究概述

1.1 研究目的与目标

1.1.1 研究背景

• 近年来，国产悬疑电影如《烈日灼心》、《追凶者也》、《无证之罪》等在中国电影市场中的地位越来越重要。
• 声音是国产悬疑电影中的一个重要元素，但学术界对此的研究多停留在单个声音本体，并未注意声音所组成的声景现象，也未能诠释其独特的空间特征。
• 本研究旨在探究国产悬疑电影声景设计的机制及规律，将声景学理论与电影声音设计理论进行跨学科交叉融合。

1.1.2 研究目标

• 探究国产悬疑电影声音设计中与声景与空间相关的机制和规律。
• 梳理国产悬疑电影声音景观的发展历程，从无声电影时期到立体声、环绕声技术的发展。
• 为国内悬疑电影声景设计创作提供参考价值。

1.2 研究基础

1.2.1 学术基础

• 已系统学习过声音设计领域的相关学术知识，阅读了大量的相关文献和研究成果。
• 对悬疑电影的氛围和声音设计非常感兴趣，本科毕业论文《恐怖电影的声音分析》获得当年学院优秀毕业论文。

1.2.2 实践基础

• 具备一定的声音设计和音频处理技术能力，熟悉常用的音效软件和工具。
• 独立制作过3D原创恐怖广播剧《红色高跟鞋》后发布在荔枝fm，播放量超过五千人次。
• 参与过院线电影《我的特工爷爷》的声音后期制作。

1.2.3 研究方法基础

• 熟悉常用的研究方法和数据分析技巧，能够运用合适的方法进行国产悬疑电影声音景观设计的研究和分析。

1.2.4 研究资源基础

• 与一些电影后期制作公司和从业人员建立了合作关系，能够深入电影声音后期制作现场，为研究提供支持。

1.3 研究现状

1.3.1 声音景观的研究现状

• 声景是一个以听者、声音和环境为三要素的概念，旨在优化声音设计、提升感官体验。
• 电影声音领域，对于电影声音的重要性，米歇尔·希翁在《视听：视觉的建构》中提到电影中的声音本身就具有意义。
• 国内声景研究领域，李国棋、薛艺兵、吕甍、朱逸宸、岳景萱和钟旭辉等学者为之做出了贡献。

1.3.2 悬疑电影声音设计的研究现状

• 国内学者对悬疑电影的声音设计研究较少，比较零散，也未成体系。
• 张宴硕、徐艺铭、邓歆玥等学者对悬疑电影声音设计进行了初步探讨。

1.4 选题意义

1.4.1 理论意义

• 将建筑学中的声景学理论与电影声音设计理论进行跨学科交叉融合，填补了这一领域的研究空白。

1.4.2 现实意义

• 可以为电影制作提供技术支持和创作思路，为国产悬疑电影的制作提供一种空间上的见解。
• 提升声音意识的敏锐度、培养倾听的人文主导性，让观众发现悬疑电影不仅可以被看见，也可以被听见。

1.5 基本架构

1.5.1 结合声景理论与电影声音设计

• 分析声景概念中的基调声、信号声、标志声如何对应电影中的各类声音。
• 探讨画内和画外的空间如何通过声音景观来建构，以及听点关系如何设计来塑造影像的透视关系、空间位置和沉浸感。

1.5.2 探讨悬疑电影声音景观的发展历程

• 从有声电影的诞生开始，对白和音乐成为了声音创作的主要元素。
• 环境声的使用逐渐被引入到声音创作中，声景观念成为了当代悬疑电影声音创作的核心。

1.5.3 分析数字电影时代国产悬疑电影声音景观的制作技术和流程

• 分析国产悬疑电影在声音制作方面的发展趋势。

1.5.4 分析国产悬疑电影声音景观的审美和社会文化意义

• 探讨声音景观对于电影审美和社会文化意义的贡献，以及其对于市场和受众接受度方面的影响。

1.6 研究方法

1.6.1 文献资料法

• 通过收集和分析已有的相关研究文献，了解国产悬疑电影声音景观的研究现状、理论框架和研究方法。

1.6.2 案例分析法

• 选择一些具有代表性的国产悬疑电影作为研究对象，对其声音景观进行深入剖析。

1.6.3 实证研究法

• 对案例分析法所选取的电影进行理论验证，以验证国产悬疑电影的声音设计机制及规律的准确。

1.7 学习计划

1.7.1 文献综述阶段

• 通过深入阅读和分析国内外关于电影声音景观研究的文献，梳理现有研究成果。

1.7.2 理论框架阶段

• 在文献综述的基础上，结合电影学、心理学、社会学等相关理论，构建国产悬疑电影声音景观研究的理论框架。

1.7.3 实证研究阶段

• 选取具有代表性的国产悬疑电影作品，对其声音景观进行深入剖析。

1.7.4 结论与展望阶段

• 总结研究成果，提出研究的局限性和未来研究方向，为国产悬疑电影声音景观研究的深入发展提供参考。 """